虽然是部年代比较久远的电影，但它给我的震撼和触动却并不亚于那些加入了各种华丽特技的电影。许多中国当代文学范畴的作品很是善于把一个看似稀松平常的故事娓娓道来，但正是在这个过程中给你属于中国人的触动和共鸣。我觉得《红衣少女》是一部特别适合中国人看的电影，无论是80年代还是21世纪的现在，我想中国社会和中国人的人性并没有太大本质上的改变，也许因为它跨度不够大，亦或鲁迅先生笔下的民族劣根性仍旧深深扎根在我们的体内。
安然是一个个性极其鲜明，聪明直率，如男孩子般的女孩子。她喜欢大声唱歌，喜欢在做作业的时候听音乐，喜欢和男孩子玩在一起，喜欢在老师犯错误时直截了当地指出来。我发现我是极喜欢这个女孩子的，因为她够真性情，因为她拥有我们大多数人缺少的最本真的自我。但正是这样一个讨人喜欢的女孩子，在故事里面却并没有受到班主任和大多数女生的喜欢。其实结合自己的成长经历，这样的人在生活中是真实存在的。不知道是什么原因，我们似乎天生就有一种排他性，看到校服里面一抹明艳的红色，便会觉得这个穿漂亮的红衬衫的女生标新立异，千万不能靠近。这样的想法就和我们身上穿的校服一样，被统一植入了我们的脑内。因为我们从小就接受着集体高于个人，不容许搞特殊性这样的教育。久而久之，就算最后我们脱下了校服，打扮着装千差万别，脑中的那套校服却很难再脱掉了。看到别人去考公务员，便想着自己也该去考一下；看到这个专业很热门，就想着跟着大部队总是不会出错的，于是一头扎进里面。
当然也有被压抑久了想要释放个性的，但到头来不过是换了另一套校服罢了。决心不想再和主流文化有任何牵扯，于是便去烫了一个爆炸头，带上耳环耳钉，穿上朋克的服装，摇身一变成了非主流。从一开始便给自己定了个性的标准和方向的话，又还怎么能被称之为个性呢？毕竟个性不是把自己打扮成与周围格格不入，而是脱掉思想里那件校服，摆脱世俗各种无理取闹的标准，按照自己认为对的原则去生活，当然得在你的基本人生价值世界观是正确的基础上。
可惜，在中国，富有个性的人是很难滋润地生活下来的。安然之所以能在这样的环境里仍旧保持着个性，幸在她有一直支持她的姐姐和爸爸。安静是个在这样的社会中仍旧保持着自我的人，她会力求和平安稳，但她有她做人做事的准则。为了这个深爱着的妹妹，她不惜违背自己的原则，刊登一篇小学生水平的诗歌，用电影票收买安然的班主任。这个社会没办法改变，但她至少可以帮安然争取一些她本应得到的东西，就算最后换来安然的埋怨和不理解。而从安然的爸爸身上就可以看到一个富有个性的人的未来。他若是多画几副歌颂革命歌颂劳动的写实的画，那必定是能卖很多钱过上很好的日子的。但若是违背自己的初衷去迎合大众的口味，那他便不能称之为画家而只能算是个商人了吧。
我一直觉得无论是终其一生耕耘画室却默默无闻的画家，还是在酒吧驻唱的地下乐团，都是富有个性的，他们至始自终按照自己的意愿活在世界上，追寻希望渺茫的理想。有的人可能一生穷困潦倒，有的人最后终于放弃理想捡起现实的饭碗。成功赢得大众喜爱的人毕竟只占少数。社会就是这么残忍，你无法放弃理想去迎合大众的口味，大家更不可能去转变自己的喜好把你捧为偶像。
电影中令我印象最为深刻的情节是三好生评选那一幕，看着韦婉老师收受贿赂之后极尽讨好之能事，又用自己的威严让学生改变选择，我想我当时的表情一定是冷笑一声后留下了眼泪。多么荒唐，多么悲哀的中国社会啊，多么残忍搞笑的游戏规则啊！被评上三好学生的安然走在那条长满很多眼睛的林荫道上，一定觉得那些眼睛充满了嘲笑的意味吧：看，你根本不是凭真本事当上三好生的！你看那些老师那些学生多虚伪啊，被这么些人评上三好生也太可耻了吧！
当然电影还是有温情存在的，米晓玲在离校之际将一整袋满满的邮票塞进安然的手里和安然将书包寄放在摊贩处跑进米晓玲工作的杂货店这两个镜头都成功地戳中了我的泪点。她知道她集邮的爱好，而且每天都在帮她留意着邮票；她记得对她许下的承诺，为了不让她看到书包感到伤心，贴心地把书包脱下再走进店里。虽然同是大家眼中的没那么循规蹈矩的“异类”，但他们之间的感情却是真真实实不惨任何杂质的。
《红衣少女》看似是一个中学生的成长故事，但我想就算大人看了也是会落下泪来的。电影里各种性情的人，情节里的人情冷暖，是真真切切地存在在现实社会和生活中的吧。我不知道安然最后会长成什么样，或许跟她姐姐一样安静沉稳下来，或许还是当初那副直来直往的样子。但我总觉得她变成前者的可能性更大一些。因为我相信这个社会真的很强大，要想好好活着的话难免是要拔掉一些棱角的。我们不可能完全依靠自己的准则生活在世上，而只能遵循游戏规则才不至于被群体厌恶或淘汰。所以，如果不想穿校服的话，还是换件淡色衣服罢。
